Железный человек 3 /

Премьера мастхэв, очевидное завершение франшизы о Железном человеке и просто появление на большом экране Роберта Дауни Jr радует почище майских праздников.

Но признайтесь, давно терзала ощутимая тревога, что не тому режиссеру доверили фильм? Еще со времени известий о перестановке в творческом коллективе стало как-то печально, ибо заданный Джоном Фавро тон легкого и яркого экшна, безусловной смотрибельности и веселья фильма неминуемо должен был измениться. 

Так оно и вышло. Шейн Блэк явно пытался привнести больше глубины, романтики и юмора в фильм о гении в суперкостюме. Однако соединить это все в таком дорогом проекте очень непросто, посему в итоге получился салат «оливье»: вкусный, но все-таки мешанина.

Мисс Поттс тут явно слишком много. Этот мускулистый живот, и бьющая репульсором женская ручка, пылающие от ярости и «Экстремиса» глаза (с вирусом в принципе визуальный перебор) — персонажу Гвинет Пэлтроу это не очень идет. 

Идеальным злодеям Фавро (Обадая Стерн от Джеффа Бриджеса и просто феноменальный Иван Ванко от Мика Рурка) вроде как не должен был уступить Мандарин Бена Кингсли. Развитие его персонажа вызвало недоумение и даже разочарование, потому что хотелось увидеть именно злобного и дьявольски умного азиата-фанатика. Гай Пирс может отлично играть ублюдков (в «Самом пьяном округе в мире» прекрасно получилось), но в «Железном человеке 3» он почему-то этого не сделал, зато едва не стал Терминатором. 

Изменился русский голос Джарвиса, отчего он сразу стал чужим.

Финал фильма в принципе разочаровал. Нам ведь не важно, как там у Тони заладится жизнь с Пеппер. Нам хочется больше Тони в крутом костюме, который, кстати, в этой части слишком уж часто разваливается и распадается — какая-то не слишком удачная метафора «срастания» Старка со своей броней.

Разумеется, Шейн Блэк смог развить в фильме удачные линии. Фильм красит фирменный черный юмор режиссера, его довольно-таки смелый стеб в духе реализма (вроде Мистера Президента, хватающегося за Роуди, как за соломинку, американской истерии вокруг терроризма, тотального страха перед Востоком и Азией, «закулисья» актерской работы и преданных фанатов). Драму режиссер все-таки выжал, просто превысил ее допустимые пределы в рамках этого проекта. Почему-то понравился маленький провинциальный гений Харли, этакое наследие Тони Старка — мальчик, который должен был родиться его сыном, если бы это не случилось в захудалом городке штата Теннесси.

Что касается работы над персонажем «гения, плэйбоя, филантропа», Дауни младший искрится, сверкает харизмой и затмевает напрочь всех. Зритель может просто забыть, что актеру недавно стукнуло 49 лет, так прекрасна физическая форма Роберта и так лучится он юношеской непосредственностью. Он вдохнул жизнь в Тони Старка, выдернул его из комиксов и дал ему свою мимику, пластику, голос (в реальности у него ведь и прекрасный голос!), эмоции. Ни один герой комиксов еще не был таким живым. Именно поэтому «Железного человека» смотрят внимательнее, чем того обычно заслуживают блокбастеры. Можно заметить, как общая утомленность «супергеройским» амплуа позволяет Роберту еще охотнее, чем обычно, развлекаться в кадре.

У не слишком раскрученного и успешного Шейна Блэка фильмы вытягивают актеры: «Поцелуй навылет» держали на плаву Килмер с Дауни. А «Железного человека 3» уставший от роли Роберт протащил на себе в одиночку, как развалины «Марка 42», одной тяжеленной грудой разрозненных деталей (а ведь мы все догадывались, что так и будет, правда?). И весь успех, который будет у фильма, он может смело приписывать себе. Если уж на то пошло, то и своим режиссерским креслом Блэк обязан Дауни младшему. Я, по правде сказать, до сих пор жалею, что у Фавро отняли его «детище», его проект, который он смог сделать таким незабываемым. И чертовски не хватает AC/DC.

P.S. Спасибо прокатчикам нашего городка — посмотреть фирменную «послетитровую» сцену не удалось.